蒸桑拿之后跳冰窟窿，冬日猎熊飚摩托，一口气吃五六十个俄罗斯饺子，在雪地里穿戴 短袖翻爬打滚……在拍摄《战斗民族养成记》之前，这些场景对于出身 在湖北宜昌的董畅来说，可称为难以想象。

他是那种一旦被兴趣点燃了，就再也停不下来的演员，俄罗斯的冰雪和庞杂 的俄语，都没能吓怕这个来自南方的“中国女婿”，反倒让他兴奋不已。《战斗民族养成记》的拍摄所在 在莫斯科，冬季温度有零下二十度。“拍寡头爸爸家到桑拿房的那场戏，第一脚下去雪就到了膝盖，慢慢走到中间就到了肩膀，最后我是爬着曩昔 的。”

《战斗民族养成记》是自2017年中俄两国签署了关于合拍片子 的框架协议后的第一部中俄合拍片子 ，从剧本创作到拍摄都是由中俄双方合作完成的。而对于董畅来说，这不仅仅是中俄之间的“第一次”，也是他从话剧舞台走上年夜 银幕的“第一次”。

既然是第一次，表演和语言问题都是重中之重。从中戏卒业 的董畅一直对苏联片子 颇感兴趣，在开拍之前，董畅又一次温习 同名剧集，不雅 察俄罗斯演员的表演方法 ，以便更好地将自我表演模式与俄罗斯演员相融合。

俄语是另外一个需要克服的难题，他此前从来没有学习过俄语。在抵达俄罗斯之后，董畅每天在结束自己的拍摄后，紧跟台词老师，不仅要熟练自己的俄语，还要研究其他演员的台词，以便形成更好的沟通。

在他看来，理解整个剧本的情感内核，最有助于克服表演上的障碍。“这是一个恋爱 戏，对于每一个国度 的人都邑 比较  容易去理解接受，所以只要读透剧本，在表达方法 和语言行动等方面就没有什么阻碍了。”

这一次年夜 银幕的童贞 秀，对董畅来说，温暖和冰雪兼而有之，在天寒地冻的俄罗斯拍摄时，寡头爸爸、罗马、伊拉对他这个远道而来的中国人关怀  备至，这是他从未想到的收获。在北京举行首映礼时，他与阔别已久的朋友再次见面，在穷冬 里都没被冻哭的董畅，一度激动得险些失落 了眼泪。

生活、片子 、话剧，

三种力量滋养他成长

如果说，片子 对董畅来说，是沐浴在阳光下的部分  ，正接受各类 风霜雨露，蓬勃生长，那么话剧则是埋藏在土壤下面的部分  ，是一个演员的“根”。

他的演员之路从执拗开始。董畅的父亲是剧团导演，在一开始就申饬 董畅，表演是独木桥，一旦过不去，就免不了跌下桥。

年夜 学的前两年，他一直在琢磨这句话的滋味，那时候董畅一直摸不到表演的窍门，直到年夜 三上学期，他表演了独幕剧《群猴》，忽然领悟到了表演的快乐。后来又担负 了《一仆二主》的男主角，从此以后，董畅意识到了舞台对自己的意义。从中戏卒业 后，他被田沁鑫导演挑中，参演《红玫瑰与白玫瑰》《青蛇》《北京法源寺》等多部戏剧，曾与秦海璐、袁泉、辛柏青等多位知名话剧演员同台表演。

话剧对董畅来说是深入骨髓的一次锻造。“话剧是活人演活人，给活人看的一门学问。每一场表演，演员讲每一句台词的时候，台下都邑 有一种呼吸感”。幕布拉开，舞台上的一举一动都被放年夜 ，台下少则五六百人，多则一千多人，他们坐在黑黑暗 ，目光都聚焦在演员身上。

这份注视，让董畅永远坚持 着专注：“你在舞台上跟其他演员说话的时候，也得记着想念  台下的不雅 众。”

而片子 的魅力对他来说则不一  样。在演过几部戏以后，董畅也会在心里想念  镜头后面的人，在摄像机面前，他更多考虑镜头里的表演是否真实，是否准确，这是他走下舞台后，最存眷 的事。

有很多人会迷恋被光聚焦的一瞬间，以戏为生，但董畅对这件事的理解有所不合  ，他重视生活，重视从艺术到生活再回归生活的进程 。这也是他选择片子 的主要原因之一，他热爱在镜头面前表示 真实的一刻，拍摄片子 ，对他来说，是另一种学习表演的方法 。从生活中来，再到生活中去。

“演员演什么都得去更多的实践，以前年轻的时候，可以用体力去演，然则 慢慢往后，就得用脑子，还得注重生活。”

董畅有过很多丝毫不吝  惜体力的时刻，他笑称自己比较  “抗造”。在之前拍摄一部剧的进程 中，有一天连续作战，时间长达23个小时。“那一天早上六七点就出来拍戏，一直拍到晚上，结束了B组的工作，后来导演说我可以回去休息了，A组的戏改天再拍。”

但董畅其时 选择了坚持，之前在前一天他已经和导演详谈过剧本，酝酿好了所有的情绪和注意力，为这场重头戏做准备。“所以我其时 买了点红牛就去拍了，拍完发明 一看，23个小时，回去就倒头好好睡了一觉。”董畅笑道。

这对他来是一种坚持，也是一种演员的本能反响 。一气呵成，对董畅来说，如果没有达到  自己理想的完成度，“会难受很多天”。相比之下，体力上的劳累，比起完成一场戏的满足度来说，并不算什么，“其实后来还挺满足的，因为这场戏拍的还不错。”

23个小时的坚持，或许在寻常人眼里就称得上以戏为生，不过  就董畅自己来说，他对生活的在意，绝不少于他对表演的存眷 。

所谓治年夜 国如烹小鲜，生活里的煎炒烹炸逻辑，对于董畅来说，也与表演的方法 如出一辙。“有时候做菜的时候，也能把表演和做菜放在一块儿想，比如  说我今天要做一个农家小炒肉，我得买五花肉、买蒜苗、买青辣椒，还得配豆瓣酱，白糖……这些器械 其实就是一个塑造人物的进程 。”

每一个角色都是从生活里走出来的，他在自己的生活里品味着角色的成长轨迹。“比如  说《战斗民族养成记》里的彭鹏是一个上海人，他的职业是一个中医医师。他为什么30岁没有结婚呢？那是因为他没有找到一个比较  理想的对象。”

这些对于他来说是原资料 ，角色真正的内心需要进一步的加工。“彭鹏作为一个上海人，对自身比较  高，对自己的择偶对象也会比较  挑剔。他对俄罗斯的接受度良好，源于从小他爷爷的俄语教育。”所以如何把他塑造成年夜 多半 中国男人的缩影，都需要演员进一步的加工。

“所以做菜和演戏，生活和表演，我觉得是一样的，有时候想想也挺好玩儿的。”

他并不为自己未来觉得 困惑，在话剧演员、片子 演员和居家男人几重身份之间，董畅游刃有余，来去自如。

“田沁鑫导演以前教我们，一个演员的角色转换，要快。所以我现在一直会记得这句话。”生活、话剧和银幕，在几重空间中的穿梭回溯，终将如俄罗斯的雪一样，润泽董畅的创作之路。

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